细数妙词说短长
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祝德亮
发布于2007-07-08 04:35:08
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《换巢鸾凤》的由来与写作方法
《换巢鸾凤》
人比花娇，倚窗前翠竹，云上星桥。懒言垂素手，未赋弃青箫。香凝长发减卿腰。怎堪梦无，尘心忍销。街灯下，恨残月、却成斜照。
风悄，烟细眇。晨露晚霞，尽惹君怀抱。欲去西楼，初临幽水，愁对满园新草。还向江南觅双溪，离歌渐起痴情老。春归时，断肠词、吟就方晓！
〔題考〕 鳳皇非梧桐不棲，【後漢書 仇覽傳】：「枳棘非鸞鳳所棲，」李商隱【鸞鳳】詩：「舊鏡鸞何處？衰桐鳳不棲。」是鸞鳳須擇巢而處也。又昔人每以「鸞鳳」喻新婦，如盧儲【催妝】詩：「今日辛為秦晉會，早教鸞鳳下妝樓。」是所謂「換巢鸞鳳」者，即喻女子嫁得其所也。本詞有「換巢鸞鳳教偕老」句，當即為謂名所本。
· 〔作法〕 本調一百字，平仄互叶，為他詞體格所無。首句四字，起平韻，第一字可仄。次二句共九字，即四字對句而加一字豆；「愁」「夢」二字平仄俱不拘。第四、五句為五字對句，亦即為平起之五言詩句，與﹝南歌子﹞起句恰相反。第六句七字，平起平叶，與﹝瀟湘夜雨﹞第四句同，即平起之七言詩句。第七句八字，於四字分豆，句法頗似﹝醉太平﹞之起二句，惟上四字為豆，不須叶韻。第八句為三字仄句，亦可作為下句之豆。末句七字，句法為六字加一豆，即換仄韻。（須同部韻）後闋叶仄。首句二字，次句三字，俱叶韻；平仄一定，不能易。第三句九字，上四下五，叶仄，第三、五字平仄不拘。第四、五句亦為四字對句，俱不用韻；句法與﹝瑣窗寒﹞起句同。第六句六字，與﹝鵲橋仙﹞第三句同。第七句七字，係拗句，必作平仄平平仄平平，無一字可易。第八句亦七字，叶仄；為平起之七言句。第九句三字，均用平聲。末句七字，上三下四，與﹝驀山溪﹞第四句同；惟上三字務作仄平平，不能移易。
人若梅嬌，
⊙仄平△（平韻）
正愁橫斷塢，
仄⊙平仄仄（句）
夢繞溪橋。
⊙仄平△（叶平韻）
倚風融漢粉，
⊙平平仄仄（句）
坐月怨秦簫。
仄仄仄平△（叶平韻）
相思因什到纖腰。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
定知我今、
⊙平仄平（豆）
無魂可銷。
平平仄△（叶平韻）
佳期晚，
平平仄（句）
謾幾度淚痕相照。
仄⊙仄仄平平▲（換仄韻）
人悄，
平▲（叶仄韻）
天渺渺。
平仄▲（叶仄韻）
花外語香，
平仄⊙平（句）
時透郎懷抱。
⊙仄平平▲（叶仄韻）
暗握荑苗，
⊙仄平平（句）
乍嘗櫻顆，
⊙平平仄（句）
猶恨侵階芳草。
⊙仄⊙平平▲（叶仄韻）
天念王昌忒多情，
平仄平平仄平平（句）
換巢鸞鳳教偕老。
⊙平⊙仄平平▲（叶仄韻）
溫柔鄉，
平平平（句）
醉芙蓉一帳春曉。
仄平平⊙仄平▲（叶仄韻）
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祝德亮
发布于2007-07-08 04:36:46
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《菩萨蛮》的由来与写作方法
《菩萨蛮》
胡琴骤起惊回马，
月寒长剑霜初下。
锦帐洗吴戈，
冷辉思月娥。
千年情易改，
绝壁成沧海。
谁记旧时人，
馨香化暗尘。
〔題考〕 【杜陽雜編】：「大中初，女蠻國貢雙龍犀，明霞錦，其國人危髻金冠，纓絡被體，故謂之「菩薩蠻」。當時倡優，遂歌﹝菩薩蠻曲﹞，文士亦往往效其詞。」【唐音癸籤】、【南部新書】略同。又【北夢瑣言】：「宣宗愛唱﹝菩薩蠻﹞詞，令狐丞相假飛卿所撰密進之，戒以勿洩。」唐時俗稱美女為菩薩，菩薩蠻酋稱女蠻。當時教坊，譜作曲詞，遂為詞名。後楊升庵改蠻為鬘，失其本矣。後人又名為﹝重疊金﹞、﹝子夜歌﹞、﹝巫山一片雲﹞等，非特於詞名來源無涉，且﹝子夜歌﹞另有正調，而﹝巫山一片雲﹞更易與別調﹝巫山一段雲﹞相混，殊屬無取。
· 〔作法〕 本調四十四字，為詞調中之最古者，即以五七言組成；通篇兩句一韻，凡四易韻，兩平兩仄。第一、二句即為七言仄句。第三句為仄起之五言句，換用平韻。第四句為五言拗句。後半第一句為平起仄韻之五言句。第二句為仄起仄韻之五言句。第三、四句與前半第三四句同。此首相傳為太白創作，顧按上述，調之創始，在唐 大中初，則白又何以見此詞調？【詞苑叢談】謂：「今詩餘名﹝望江南﹞外，﹝菩薩蠻﹞、﹝憶秦娥﹞稱最古，以【草堂】二詞出太白也。予謂太白在當時，直以風雅自任，即近體盛行七言律，鄙不屑為，寧肯事此？且二詞雖工麗，而氣衰颯，於太白超然之致，不啻穹壤；藉令真出青蓮，必不作如是語。詳其意調，絕類溫方城輩，蓋晚唐詞嫁名太白耳。」按諸上，引【北夢瑣言】與此說相合。近世胡適作【詞選】亦云然。
平林漠漠煙如織，
⊙平⊙仄平平▲ （仄韻）
寒山一帶傷心碧。
平平仄仄平平▲ （叶仄韻）
暝色入高樓，
仄仄仄平△ （換平韻）
有人樓上愁。
仄平平仄△ （叶平韻）
玉階空佇立，
⊙平平仄▲ （三換仄）
宿鳥歸飛急。
⊙仄平平▲ （叶三仄）
何處是歸程，
⊙仄仄平△ （四換平）
長亭連短亭。
⊙平平仄△ （叶四平）
词调无太多特异之处，逢四换韵算是本调最须在意的地方。本调没有对仗，没有领字。这个词牌只能算是短调，字数较小令略多一些。这样的词牌填写比较容易，只要掌握换韵，知道上下片的承接关系就好。
字样的词牌最关键之处不在词牌的韵律安排，而是要重点注意情感的寄托。只有熟悉词牌的字句和韵律安排，适当的运用写作技巧，才可以达到天人合一的景况。而这样的景况主要靠的不是技巧，还是需要情感的穿插。
填词的妙处在于“藕断丝连”，在于气脉贯通。所谓“草蛇灰线，伏笔千里。”，在填词之初就该知道下面的道理。是直抒胸臆，还是隐晦言之。是悲凉，是欢娱要细心体味。只到真的体味清楚了，方可下笔。而上片，下片的安排又是机巧。要做到似断而实连，各自为政而有纠缠回复。
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祝德亮
发布于2007-07-08 04:38:07
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《忆秦娥》的由来与写作方法
《忆秦娥》
窗外雨，
更兼闪电龙蛇舞。
龙蛇舞，
频惊孤梦，
恨成痴赋。
天宫夜半鸣箫鼓，
瑶池仙子燃香聚。
燃香聚，
紫衫翠袖，
玉杯倾露。
〔題考〕 【詞綜】載此詞，調名﹝桂殿秋﹞。【苕溪漁隱叢話桂花曲】云：「仙女侍，董雙成，桂殿夜涼吹玉笙。....」此﹝桂殿秋﹞一名由來。據許彥周【詩話】謂是李衛公所作。【湘江詩話】謂是均州武當山石壁上刻之，云神仙作。【詞綜】引吳虎臣云此太白詞也。而【詞苑叢談】則謂晚唐人詞作（見上篇）。然此調與﹝菩薩蠻﹞為詞中最古者，鄭樵【通志】云：「二詞為百代詞曲之祖。」如此信然。此調別名甚多，計有﹝玉交枝﹞、﹝碧雲深﹞、﹝雙荷葉﹞而﹝秦樓月﹞則與﹝憶秦娥﹞同取詞中首句為之名。
· 〔作法〕 本調為四十六字。「秦樓月」、「音塵絕」二句俱疊，「灞」「漢」二字必用仄聲；而名家尤多用去聲，音調始暢。第一句為平平仄。次句為轆轤體，第一字必須用平，否則兩秦字不能轆轤。第三壘句即上句之末三字，第四、五句均四字，為平平仄仄，仄平平仄。後半改首句為七字，句法與﹝菩薩蠻﹞首句同。餘與前半無異。（第一句第二字，第二句第三字，第四句第一、三字，均平仄不拘。） 簫聲咽，
平⊙▲ （仄韻）
秦娥夢斷秦樓月。
平平⊙仄平平▲ （叶仄韻）
秦樓月，
平平▲ （疊三字）
年年柳色，
⊙平⊙仄 （句）
灞陵傷別。
仄平平▲ （叶仄韻）
樂游原上清秋節，
⊙平⊙仄平平▲ （叶仄韻）
咸陽古道音塵絕。
⊙平⊙仄平平▲ （叶仄韻）
音塵絕，
平平▲ （疊三字）
西風殘照，
⊙平⊙仄 （句）
漢家陵闕。
仄平平▲ （叶仄韻）
此调为难之处在韵律的安排，上片的第三句和下片的第三句叠前一句的后三字。这是一个见机巧的所在，音韵要契合，要可以顺畅的联系下一句。再就是几个地方必须要用某一个韵，某一个声调。
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祝德亮
发布于2007-07-08 04:39:47
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《调笑令》的由来与写作方法
《调笑令》
梅雨，
梅雨，
浊水落花堆聚。
幽园小径池塘，
过客栖鸟断肠。
肠断，
肠断，
极目尽成凌乱。
〔題考〕 【樂府詩集】載，中唐時﹝三臺調笑﹞等六詞，即所謂【中唐六調】；本是六言樂府詩，後乃演為長短句之詞。﹝調笑﹞，【詞譜】作﹝古調笑﹞；【韋江州集】作﹝調嘯﹞。一名﹝宮中調笑﹞；一名﹝轉應曲﹞：一名﹝三臺令﹞。胡適【詞選】云：「﹝調笑﹞之名，可見此調原本是一種遊戲的歌詞；﹝轉應﹞之名，可見此詞的轉折，似是起於和答的歌詞；﹝三臺令﹞之名，可見此調是從六言的﹝三臺﹞變出來的。」白居易詩，有「打嫌調笑易」句；自注云：「﹝調笑﹞，曲名也。」於是可見此調成立於中唐之際也。
· 〔作法〕 本調凡三十二字。起為二字疊句，平仄一定。第三句為平起仄韻之六字句，第二、三字平仄可易。第四句換平韻，為平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦為六字句，仄起平叶，第一字可仄。第六、第七句，則以上句末二字顛倒而重疊之，換仄韻。末句則與第五句略同，特叶仄韻，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三換韻，以六言句為主，蓋猶帶樂府﹝三臺﹞之舊面目。兩字疊句，實為拗體之濫觴；而第六句即為上句末二字之倒裝，亦為定格也。
團扇，
平▲ （仄韻）
團扇，
平▲ （疊句）
美人並來遮面。
仄⊙⊙平平▲ （叶仄韻）
玉顏憔悴三年，
⊙平⊙仄平△ （換平韻）
誰複商量管弦。
⊙仄平平仄△ （叶平韻）
弦管，
平▲ （上句末二字顛倒，換仄韻）
弦管，
平▲ （疊句）
春草昭陽路斷。
⊙仄⊙平⊙▲ （叶三仄）
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祝德亮
发布于2007-07-08 04:40:25
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《长相思》的由来与写作方法
《长相思》
欲倚楼，
怕倚楼，
怕向云边寻月钩。
玉痕尽惹愁。
似凝眸，
怎凝眸，
怎记春风是旧游。
空成一梦幽。
〔題考〕 古詩曰：「客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久別離。」又曰：「文綵雙鴛鴦，裁為合歡被。著以長相思，緣以結不解。」李陵詩曰：「行人難久留．各言長相思。」蘇武詩曰：「生當復來歸，死當長相思。」古人輒用「長相思」三字入詩中，其為當時極熟之民間成語可知。厥後演為樂府，【樂府詩集】收入【雜曲歌辭】。梁 張率始以此三字為句之發端；而陳後主、江總輩，復襲其調。至唐 李白等亦仿作之，迺成詞之專調矣。又名﹝雙紅豆﹞、﹝山漸青﹞、﹝憶多嬌﹞、﹝吳山青﹞。
· 〔作法〕 本調三十六字，為雙調中之最短者。前後闋起二句，俱用疊韻，此為定格，不可悖者。句法與平仄，前後闋完全相同。後闋起為三字疊句，第一字應仄，第二、三字應平，（前闋「水」字以上聲作平聲）第三句為七言句，第一字可平。第四句為平起五言句，第一字應仄，第三字應平，與普通五言句不同。按樂天此詞，前闋平仄多誤，故當以後闋為準也。 汴水流，
仄⊙△ （平韻）
泗水流，
仄⊙△ （用疊韻不可改，叶平韻）
流到瓜州古渡頭，
⊙仄平平⊙仄△ （叶平韻）
吳山點點愁。
⊙平⊙仄△ （叶平韻）
思悠悠，
仄平△ （叶平韻）
恨悠悠，
仄平△ （用疊韻不可改，叶平韻）
恨到歸時方始休，
⊙仄平平平仄△ （叶平韻）
月明人倚樓。
仄平平仄△ （叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-08 04:41:05
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《更漏子》的由来与写作方法
《更漏子》
柳丝柔，
春雨细，
彩蝶斜飞花际。
来有影，
去无踪，
年年幽梦同。
潇湘竹，
近案牍，
手把诗笺纵目。
塞上雁，
径边人，
燃香拭泪痕。
〔題考〕 唐人稱夜間為“更漏”，杜甫【江邊新樂詩】：『餘光隱更漏，況乃露華濃。』許渾【韶州驛樓】詩：『主人不醉下樓去，月在南軒更漏長。』此調創於晚唐，而溫飛卿最擅其詞。【苕溪漁隱叢話】：『庭筠工於造語，極為綺靡，【花間集】可見矣；﹝更漏子﹞一詞尤佳。其詞云：「玉爐香，紅蠟淚，....」』本條飛卿傳者有兩首，而所詠又俱本意，調名創作，或即為溫飛卿本人耳。毛氏【填詞名解】亦云：『唐溫庭筠做﹝秋思詞﹞，中詠“更漏”，後以名詞。』
· 〔作法〕 本調為四十六字。起為三字對句，而平仄互異。第三句為六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句換平韻，亦為三字對句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平；雖有用平平仄仄平者，不足法也。後半起句即用韻，第二句不用對偶，「霧」「透」二字均可平。按後闋起句用韻，獨此作為然，宋人詞，恆與前半起首相同，不復用韻。第三句以下，均與前同。 柳絲長，
仄平平 （句）
春雨細，
平仄▲ （仄韻）
花外漏聲迢遞。
⊙仄⊙平⊙▲ （叶仄韻）
驚塞雁，
平仄仄 （句）
起城烏，
仄平△ （換平韻）
畫屏金鷓鴣。
仄平平仄△ （叶平韻）
香霧薄，
平⊙▲ （三換仄韻）
透重幕，
⊙平▲ （叶三仄韻）
惆悵謝家池閣。
⊙仄⊙平⊙▲ （叶三仄韻）
紅燭背，
平仄仄 （句）
繡簾垂，
仄平△ （四換平韻）
夢君君不知。
仄平⊙仄△ （叶四平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-08 04:41:57
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《摊破浣溪沙》的由来与写作方法
《摊破浣溪沙》
细柳池塘冷月幽，
微风香径梦魂收。
投碎平波钓钩短，
荡轻舟。
尘世寄身闲觅醉，
江山回首乱凝眸。
须记断肠多自惹，
一时休。
〔題考〕 【南唐書】：『王感化善謳歌，聲韻悠揚，清振林木，繫樂府為歌板色。元宗嘗作﹝浣溪沙﹞詞二闋，手寫賜感化。』此﹝浣溪沙﹞一調創於五代南唐中主。所謂﹝攤破浣溪沙﹞者，即就原調結構破一句為兩句，增七字為十字。後人以李璟本首“細雨”、“小樓”一聯膾炙人口，因名之為﹝南唐浣溪沙﹞。而本調“沙”字意當為“紗”；或又作﹝浣紗溪﹞，則應作為“紗”，然相沿既久已不可考。本調別名﹝山花子﹞。
· 〔作法〕 本謂四十八字，儼然一首七言詩，但頷聯與尾聯各缺四字耳。第一、二句，即為七言詩仄起之首二句。第三句亦與仄起七言詩之第三句同。而第四句僅三字，句法上二下一，為不完全之七言詩第四句。後半首二句句法，更與七言詩頸聯無異。第三句亦與七言詩第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同於仄起七言詩之末尾三字。據詞中有減字之例，則此調殆亦可名為減字七言詩矣。
菡萏香銷翠葉殘，
⊙仄⊙平⊙仄△（平韻）
西風愁起綠波間。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
還與韶光共憔悴，
⊙仄⊙平仄平仄（句）
不堪看。
仄平△（叶平韻）
細雨夢回雞塞遠，
⊙仄⊙平平仄仄（句）
小樓吹徹玉笙寒。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
多少淚珠何限恨，
⊙仄⊙平平仄仄（句）
倚闌干。
仄平△（叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:16:57
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《忆江南》的由来与写作方法
《忆江南》
晴方好，
久雨现阳光。
径草挂珠柔柳细，
园花吐蕊小荷香，
天地换新妆。
花凝露，
经雨小荷香。
满目娇红新叶翠，
一池浅绿碧波凉，
金鲤亦成双。
〔題考〕 本調原名﹝望江南﹞。【樂府雜錄】：「﹝望江南﹞，始自朱崖、李太尉鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰」，故亦名﹝謝秋娘﹞。白樂天作﹝憶江南﹞三首，第一【江南好】，第二、第三【江南憶】，自注云：「此曲亦名﹝謝秋娘﹞，每首五句。」（見【碧雞漫志】）於是又名﹝江南好﹞，﹝江南憶﹞；而﹝憶江南﹞本名，亦以此而起。此外劉禹錫詞，首句作「春去也」；皇甫松詞，有「閒夢江南梅熟日」之句：因又名為﹝春去也﹞、﹝夢江南﹞、﹝望江南﹞。而【全唐詩】於李後主﹝憶江南﹞注又名﹝歸塞北﹞；萬氏【詞律】，又有﹝夢江口﹞之名。至梁武帝與沈約之﹝江南弄﹞各曲，或以為亦﹝憶江南﹞之別名；此調異名，可謂夥矣。
· 〔作法〕 本調二十七字。首句為三字句。第二句為仄起平韻之五字句，句法上二下三。第三句為仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句為平起平韻之七字句。第五句句法與第二句同，故第一字可平可仄。此調三、四兩句，其句法全與平起七言詩中之頷聯無異；是以作者多用對偶，以求工整，歷來詞家，正多其例也。 多少恨，
平⊙仄 （句）
昨夜夢魂中。
⊙仄仄平△ （平韻）
還似舊時游上苑，
⊙仄⊙平平仄仄 （句）
車如流水馬如龍，
⊙平⊙仄仄平△ （叶平韻）
花月正春風。
⊙仄仄平△ （叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:18:15
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《捣练子》的由来与写作方法
《捣练子》
春雨暖，
柳丝柔，
无限江山雨后幽。
一曲箫歌心梦远，
登高振袂览神州。
风未止，
雨堪收，
晨露含香月梦柔。
却恨窗前新竹翠，
教人伫立费凝眸。
〔題考〕 【詞苑叢談】：「李重光﹝深院靜﹞小令一闋。升庵曰：『詞名﹝擣練子﹞，即詠擣練也；復有﹝雲鬢亂﹞一篇，其詞亦同。」嘗見一舊本，則俱係﹝鷓鴣天﹞，二詞之前，各有半闋，其『雲鬢亂』一閱云：『節候雖佳景漸闌……。』其『深院靜』一闋云：『塘水初澄似玉容……。』」是本調因李後主詠擣練，而從﹝鷓鴣天﹞中所分出，自後遂獨成專調，即以﹝擣練子﹞為名。又以詞中句有「深院」及「月」等字樣，因又名﹝深院月﹞。
· 〔作法〕 本調二十七字，起為三字對句，句法均上二下一。第三、四、五句，與平起七絕詩之二、三、四句無異，故一、三、五字平仄，俱可不論。
深院靜，
平仄仄（句）
小庭空，
仄平△（平韻）
斷續寒砧斷續風。
⊙仄平平⊙仄△（叶平韻）
無奈夜長人不寐，
⊙仄⊙平平仄仄（句）
數聲和月到簾櫳。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:18:51
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《相见欢》的由来与写作方法
《相见欢》
窗前竹影随风，
月朦胧。
闲对流萤穿径、忽西东。
词笺旧，
倚栏久，
梦魂慵。
怕问春花归处、远芳丛。
〔題考〕 本調昉于唐，正名﹝相見歡﹞，南唐後主作此調時已在歸宋之後。故宮禾黍，感事懷人，誠有不堪回首之悲，因此又名﹝憶真妃﹞。又因為此調中有「上西樓」、「秋月」之句，故又名﹝上西樓﹞、﹝西樓子﹞、﹝秋夜月﹞。宋人則又名之為﹝烏夜啼﹞。【詞苑叢談】云：「南唐李後主烏夜啼詞最為悽惋，詞曰：『無言獨上西樓』云云。」顧﹝錦堂春﹞亦名﹝烏夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正調，此所應細辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。
· 〔作法〕 本調三十六字。凡兩用韻，前半皆用平韻。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句與“擣鍊子”第二句同。第三句為九字句，於第四字略斷作豆，但也有於第六字斷句者。（萬氏【詞律】）此等九字句儘可先成七言一句，而後再尋兩字冠之。後主此詞正用此法。後半起二句換仄韻最宜注意。萬氏【詞律】云：「斷亂二字，是換仄韻，各譜具失注，是使學者失去二韻，其誤甚矣。」第三句仍叶平韻，與前半第二句同。末句亦為九字句，句法與前半末句無異。
無言獨上西樓，
⊙平⊙仄平△（平韻）
月如鉤，
仄平△（叶平韻）
寂寞梧桐、
⊙仄⊙平（豆）
深院鎖清秋。
平仄仄平△（叶平韻）
剪不斷，
仄⊙▲（換仄韻）
理還亂，
⊙平▲（叶仄韻）
是離愁。
仄平△（換前平韻）
別是一般、
⊙仄⊙平（豆）
滋味在心頭。
平仄仄平△（叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:19:26
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《浪淘沙》的由来与写作方法
《浪淘沙》
碧水作龙盘，
回绕淮安。
溪桥杨柳近浮船，
雅客临波成独钓，
却是偷闲。
彩蝶弄轻翻，
还立窗前。
红尘万里渺云烟，
懒记今生无好梦，
且赋新欢。
〔題考〕 本調出於樂府，【樂府詩集】收入近代曲中。原為二十八字，即七言絕句一首。唐白居易、劉禹錫並有此詞，且詞句即詠江浪淘沙。如皇甫松詞云：「蠻歌豆寇北人愁，浦雨杉風野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙細細入江流，」亦非汎作也。迨至李煜，因舊調另製新聲，乃變作雙調，每段僅存七言二具，而所詠亦泛而不必切題矣。【詞律】以二十八字為正格，而以本調為變體，又名﹝曲入冥﹞、﹝過龍門﹞、﹝賣花聲﹞；而﹝謝池春﹞亦名﹝賣花聲﹞，不容稍混也。
· 〔作法〕 本調五十四字，前後闋字句完全相同。第一句五字，雨﹝憶江南﹞次句同。第二句四字，為仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句為仄起仄收之七言句。第五句則與第二句同。此調平仄既寬，而後半又同前半，為初學填詞者最易摹擬之詞調也。 </P><P>簾外雨潺潺，
⊙仄仄平△（平韻）
春意闌珊。
⊙仄平△（叶平韻）
羅衾不耐五更寒。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
夢裡不知身是客，
⊙仄⊙平平仄仄（句）
一晌貪歡。
⊙仄平△（叶平韻）
獨自莫憑欄，
⊙仄仄平△（叶平韻）
無限江山。
⊙仄平△（叶平韻）
別時容易見時難。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
流水落花春去也，
⊙仄⊙平平仄仄（句）
天上人間。
⊙仄平△（叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:20:18
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《诉衷情》的由来与写作方法
《诉衷情》
此情难寄最堪伤，
好梦亦凄凉。
关山千里成阻，
云上月，
照幽窗。
多恨事，
羡鸳鸯，
卧池塘。
懒吟新曲，
怕洗尘心，
醉倚灯黄。
〔題考〕 本調為溫飛卿所創，義取【離騷】：「眾不可戶兮，執云察余之中情」而曰﹝訴衷情﹞。本為單調三十三字；其第二句用韻起者，又名﹝一絲風﹞。【詞譜】又收其三十七字一調，入後變作雙調；有四十一字者因毛文錫詞首句為「桃花流水漾縱橫」，故又名﹝桃花水﹞。更有王益之四十四字，張元幹之四十六字兩體。至趙長卿與歐陽修之四十五字體出，於是詞家奉為正調。張詞以第三句羨一字，故有﹝訴衷情﹞及﹝漁父家風﹞之聚訟，實則仍屬一調耳。至令有七十五字之﹝訴衷情近﹞，則與本調無涉。
· 〔做法〕 本調四十五字。第一句為平起平韻之七言句。第二句為五字句叶韻，句法與﹝菩薩蠻﹞第三句同。第三句為六字句。第四句亦為六字句，而於第三字略豆，蓋與﹝擣鍊子﹞起句相同。【詞律】載【沈氏別集】以「故」字連上作七字句，而下作五字句，實乃大謬。後半闋換頭，首二句亦與﹝擣鍊子﹞相同，第三句即與本闋第二句同，此三句謂之「流水格」。第四、第五句則為四言對句，不用韻。末句亦四字，叶韻，此三句亦自成一組，謂之「蝦鬢格」。 清晨簾幕卷輕霜，
⊙平⊙仄仄平△（平韻）
呵手試梅妝。
⊙仄仄平△（叶平韻）
都緣自有離恨，
⊙平⊙仄平⊙（句）
故畫作、
⊙仄仄（豆）
遠山長。
仄平△（叶平韻）
思往事，
平仄仄（句）
惜流光，
仄平△（叶平韻）
易成傷。
仄平△（叶平韻）
未歌先斂，
仄平平仄（句）
欲笑還顰，
仄仄平平（句）
最斷人腸。
⊙仄平△（叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:20:47
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《阮郎归》的由来与写作方法
《阮郎归》
一年最喜赏春红，
闲吟持玉盅。
小园秀色透帘栊，
暗香浮碧穹。
日西下，
月朦胧，
倚门心倦慵。
花飞花落半随风，
怎堪听晚钟？
〔題考〕 毛先舒【詞學全書】【填詞名解】：「﹝阮郎歸﹞用【續齊諧記】阮肇事。」按【續齊諧記】云：「永平中劉晨、阮肇入天台山採藥，見二女，顏容絕妙，便喚劉、阮姓名，因邀至家，設胡麻飯與食之。」【續齊諧記】為梁吳均所撰，而劉、阮入天台山遇仙一事，又為唐人所艷稱，時見於詩歌，可知本調創於隋唐間。
〔作法〕 本調四十七字。首句起韻，與﹝訴衷情﹞首句相同。第二句與﹝長相思﹞第四句相同，作者亦有於第三字作仄者如吳文英詞：「春如日墜西」；但入聲在詞韻中，本可作平，故終以第三字作平為宜。第三四句與上一二句同。後半闋換頭，起首二句為三字對句，與﹝擣鍊子﹞首二句同，與﹝更漏子﹞第三四句亦同。第三四五句與前半闋第二三四句同。此調所有五字句均為五言拗句，重在第三字為平，切勿圖順口將下三字作仄仄平。
南園春半踏青時，
⊙平⊙仄仄平△（平韻）
風和聞馬嘶。
⊙平平仄△（叶平韻）
清梅如豆柳如眉，
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
日長蝴蝶飛。
仄平平仄△（叶平韻）
花露重，
平仄仄
草煙低，
仄平平
人家簾幕垂。
⊙平平仄△（叶平韻）
秋千慵困解羅衣，
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
畫堂雙燕歸。
仄平平仄△（叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:21:20
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《南歌子》的由来与写作方法
《南歌子》
雨打风荷立，
舟横岸柳垂。
登临送目梦痕微，
天际浓云渐去蝶双飞。
怕说红尘苦，
狂歌壮志灰。
流光消逝怎堪追？
空向窗前无语握残杯。
〔題考〕 張衡【南都賦】云：「坐南車歌兮起鄭舞。」隋唐以來，曲多稱「子」，本調調名殆濫觴於此。又萬氏【詞律】本調下注云：「歌又作柯」。毛先舒【詞學全書】亦云：「﹝南歌子﹞題，采於淳于棼事，一名﹝南柯子﹞。」是本調先後有二名也。淳于棼事見唐李公佐【南柯記】，係敘一蟻穴中之夢境。此調凡有四體，獨本詞又名﹝望秦川﹞、﹝風蝶令﹞。至唐劉采春另有﹝南歌子詞﹞，係五言絕句，與此無涉也。
· 〔作法〕 本調五十二字，前後闋相同，起二句為五言對句；首句仄起仄收，次句平起平韻，與平起之五言律詩頷聯無異。第三句七字，為平起平韻之七言句，故第一三字可平可仄。末句九字，句法上二下七，與﹝相見歡﹞末句相同。萬氏【詞律】云：「兩結，語氣可上六下三，亦可上四下五。」然終以上二下七為順。如本詞前後闋末句下七字，蓋現成唐詩句，只是句頭加兩字也，豈可割裂耶！ 鳳髻金泥帶，
⊙仄平平仄（句）
龍紋玉掌梳。
平平仄仄△（平韻）
去來窗下笑相扶，
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
愛道畫眉深淺入時無。
⊙仄⊙平平仄仄平△（叶平韻）
弄筆偎人久，
⊙仄平平仄（句）
描花試手初。
平平仄仄△（叶平韻）
等閒妨了繡功夫，
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
笑問鴛鴦兩字怎生書。
⊙仄⊙平仄仄仄平△（叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:21:52
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《临江仙》的由来与写作方法
《临江仙》
何故蹙眉如冷月？
倚栏纵目无言。
飞花堆径暗香牵，
归鸦依晚露，
远树隐尘烟。
细数繁星人落寞，
怎堪又是新年。
旧时燕子去谁边？
鸣声犹在耳，
画栋少翩跹。
〔題考〕 本調之創，本詠水仙，厥後依調填詞，多屬泛詠；字數增減，體乃增多。據萬氏【詞律】所收，有五十四字者、五十六字者，五十八字者有七體之多；更有六十二、七十四、九十三字者。至六十字者，除本調外，又有秦觀一首，尾三字作仄平仄；顧敻一首，尾作三字兩句，俱非正格。歐公此調，據【野客叢談】云：「歐陽永叔任河南推官，親一妓。時錢文僖公為西京留守。一日，宴於後園，客集而歐與妓皆不至，移時方來。錢責妓云：『末至何也？』妓云：『中暑，往涼堂睡覺，失金釵，猶未見。』錢曰：『若得歐推官一詞，當為償汝。』歐即席賦此。坐皆擊節，命妓滿斟送歐。而令公庫償釵。」因即注題「妓席」，而後人即奉為﹝臨江仙﹞調為正宗。
· 〔作法〕 本調六十字，前後闋相同。起為仄起仄收之七言句，不用韻。次為六字句，用韻。第三句為平起平韻之七言句，故一三兩字平仄不拘。四五兩句恰與仄起五言絕句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。 池外輕雷池上雨，
⊙仄⊙平平仄仄（句）
雨聲滴碎荷聲。
⊙平⊙仄平△（平韻）
小樓西角斷虹明。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
闌干私倚處，
⊙平平仄仄（句）
遙見月華生。
⊙仄仄平△（叶平韻）
燕子飛來窺畫棟，
⊙仄⊙平平仄仄（句）
玉鉤垂下簾旌。
⊙平⊙仄平△（叶平韻）
涼波不動簟紋平。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
水晶雙枕畔，
⊙平平仄仄（句）
猶有墮釵橫。
⊙仄仄平△（叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:23:03
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《蝶恋花》的由来与写作方法
《蝶恋花》
千亩荷塘浮翠盖，
曲岸兰舟，
尽日无人解。
垂柳淡烟风自在，
双飞素蝶溪桥外。
一曲悠扬成倦怠，
苇叶唇边，
云际传天籁。
好景一番因岁改，
彩笺新句描晨蔼。
〔題考〕毛先舒云：「﹝蝶戀花﹞，商調曲也；采梁 簡文帝樂府：『翻階蛺蝶戀花情。』為名。其詞始於宋。司馬槱在洛下，晝夢美姝牽帷歌：『妾本錢塘江上住』五句，詢其曲，名﹝黃金縷﹞。槱後赴錢塘幕官，為秦少章言之，少章續其後段。槱復夢美姝每夕同寢；同寀云：『公廨後有蘇小小墓，得毋妖乎？』不逾歲，槱病死。故此調又名﹝黃金縷﹞。此調除﹝黃金縷﹞外，又有﹝一籮金﹞、﹝鵲踏枝﹞、﹝鳳棲梧﹞、﹝卷珠廉﹞、﹝魚水同歡﹞、﹝明月生南浦﹞等名。」
· 〔作法〕本調六十字，為仄韻七絕兩首相合而成，特於第二句加兩字為冠，而於第三句亦用韻耳。首句與﹝臨江仙﹞同，次句上四下五，叶仄韻，第一、第五字可平。第三句同第一句。末句平起叶仄韻，又與﹝踏莎行﹞末句同。後闋全同前闋。 花褪殘紅青杏小，
⊙仄⊙平平仄▲（仄韻）
燕子飛時，
⊙仄平平（豆）
綠水人家繞。
⊙仄平平▲（叶仄韻）
枝上柳綿吹又少，
⊙仄⊙平平仄▲（叶仄韻）
天涯何處無芳草。
⊙平⊙仄平平▲（叶仄韻）
牆裡秋千牆外道，
⊙仄⊙平平仄▲（叶仄韻）
牆外行人，
⊙仄平平（豆）
牆裡佳人笑。
⊙仄平平▲（叶仄韻）
笑漸不聞聲漸悄，
⊙仄⊙平平仄▲（叶仄韻）
多情卻被無情惱。
⊙平⊙仄平平▲（叶仄韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:23:38
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《水调歌头》的由来与写作方法
《水调歌头》
好梦无须记，倚醉自张狂。举杯新句吟就，嬉笑亦文章。纵马关河风冷，携剑荒原雪舞，落日是谁乡？孤雁多寒立，残月照幽塘。
君莫歌，横短棹，叶堪黄。疏星天际，闲点昏暮惹凄凉。桂影迷离人在，香软花飞夜半，别梦总成伤。寄语痴情客，应可惜流光。
〔題考〕 【隋唐嘉話】：「煬帝鑿汴河，自製﹝水調歌﹞。」【脞說】：「﹝水調﹞、﹝河傳﹞，煬帝將幸江都時所製。」【明皇雜錄】：「祿山犯闕，議欲遷幸，帝置酒樓上，命作樂，有進﹝水調歌﹞者，上問誰為此曲，曰李嶠，上曰，真才子也。」【南唐近事】：「元宗嘗命樂工楊花飛奏﹝水調詞﹞進酒，花飛惟唱『南朝天子好風流』一句。」白樂天聽﹝水調﹞詞云：「五言一遍最殷勤，調少情多但有因。」【碧雞漫志】：「﹝水調歌﹞，【理道要訣】所載唐樂曲，南呂宮，時號﹝水調﹞；世以今﹝水調歌﹞為煬帝自製，今曲乃宮中呂調。」綜觀以上諸說，本調創始隋唐間，為五言曲調。嬗至五代，乃有七字句。入宋，始演變新腔，而成今調。當時最為通行，詞人填者極多。吳夢窗名曰﹝江南好﹞，姜白石名曰﹝花犯念奴﹞，後遂句為本調異名。至所謂「歌頭」者，乃首章之一解也。（見【海錄碎事】）
· 〔作法〕 本調九十四字，重在拗句。首句五字，下三字為仄平仄，定格也。次句五字，為通常之五言句。此兩句各惟第一字平仄不拘，餘無可勉強。第三句十一字，句法上六下五，或上四下七均可；此詞則作上六下五，第一三七字俱平仄不拘。【詞律】於第六字亦注可平，殊不盡然。蓋惟作上四下七句法，第六字間或可平，而上六下五之句法，則萬無作平之理也。第四句六字不用韻。第五句亦六字，有時可與上句對偶；而第五字平仄均不拘。第六句五字，與第二句同。第七八句亦均五字，與首、次兩句相同。後闋換頭。起首為三字三句，與﹝相見歡﹞後闋起首三句同。【詞律】注第一句三字平仄不拘，第二句上兩字亦可平可仄，殊非是。且第三句定須作仄平平，蓋此調煩叶韻之句，尾三字皆作仄平平，乃定格也。第四句以下與前半闋完全相同。
明月幾時有，
⊙仄仄平仄（句）
把酒問青天。
⊙仄仄平△（平韻）
不知天上宮闕今夕是何年。
⊙平⊙仄平仄⊙仄仄平△（叶平韻）
我欲乘風歸去，
⊙仄平平⊙仄（句）
又恐瓊樓玉宇，
⊙仄平平⊙仄（句）
高處不勝寒。
⊙仄仄平△（叶平韻）
起舞弄清影，
⊙仄仄平仄（句）
何似在人間。
⊙仄仄平△（叶平韻）
轉朱閣，
仄⊙仄（句）
低綺戶，
⊙仄仄（句）
照無眠。
仄平△（叶平韻）
不應有恨，
⊙平⊙仄（句）
何事偏向別時圓。
平仄平仄仄平△（叶平韻）
人有悲歡離合，
⊙仄平平⊙仄（句）
月有陰晴圓缺，
⊙仄平平⊙仄（句）
此事古難全。
⊙仄仄平△（叶平韻）
但願人長久，
⊙仄⊙平仄（句）
千裡共嬋娟。
⊙仄仄平△（叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:24:11
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《清平乐》的由来与写作方法
《清平乐》
昏鸦归晚，
风露经年惯。
莫向枝头成怨叹，
佳蕊凋零堪半。
小池幽水浮萍，
云边缺月寒星。
谁解藤萝牵袖？
窗前烟雨闲听。
〔題考〕 【松窗雜錄】：「開元中，禁中初重木芍藥，上乘照夜白遊賞，宣翰林學士李白，立進﹝清平調﹞詞三章。上命梨園子弟，約格調，撫絲竹，促龜年歌，太真妃笑領歌意甚厚。」張君房【脞說】指此為﹝清平樂﹞曲。【碧雞漫志】：「明皇宣白進﹝清平調詞﹞，乃是令白于﹝清平調﹞中製詞。蓋古樂曲聲調高下，合為三調，曰：清調、平調、側調。此謂三調中，明皇止令就擇上兩調，偶不樂側調故也。況白詞七字絕句，與今﹝清平樂﹞曲不類。後人不深考，妄指此三絕句耳。此曲在越調，唐至今盛行。」萬氏【詞律】注此調，亦云：「與﹝清平調﹞無涉。」是﹝清平樂﹞雖係唐詞，顧與﹝清平調﹞毫不相干。【圖譜】改名﹝憶蘿月﹞，或亦因此。
· 〔作法〕 本調四十六字。凡兩用韻，前半叶仄，後半叶平。第一句四字，仄句，起韻，第三字可仄。次句五字，與﹝卜算子﹞第二句同。第三句七字，仄起仄叶，第一、三、五字平仄不拘，亦有於第六字作平者，則第五字必須作仄，乃成拗句。如清蓮本詞「玉帳鴛鴦噴蘭麝」即是，顧非初學所宜。第四句六字，第一、三、五字平仄雖可不拘，但第五字作仄，則第三字必須作平，所當注意耳。後半換叶平韻。首次二句俱六字，用韻。各句第一、三字平仄可不拘。第三句與前半第四句同。末句與後半第二句同。
春歸何處，
平平⊙▲（仄韻）
寂寞無行路。
⊙仄平平▲（叶仄韻）
若有人知春去處，
⊙仄⊙平平⊙▲（叶仄韻）
喚取歸來同住。
⊙仄⊙平⊙▲（叶仄韻）
春無蹤跡誰知，
⊙平⊙仄平△（換平韻）
除非問取黃鸝。
⊙平⊙仄平△（叶平韻）
百囀無人能解，
⊙仄⊙平⊙仄（句）
因風飛過薔薇。
⊙平⊙仄平△（叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:24:52
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《画堂春》的由来与写作方法
《画堂春》
云边日脚立窗台，
飘浮几许尘埃。
碎鸣栖鸟自悠哉，
露浅香在。
烟雨江山梦杳，
断肠词句新裁。
春花秋叶总无情，
一刹天涯。
〔題考〕 白居易【三月三日詩】：「畫堂三月初三日，絮撲窗紗燕拂簷」；即所謂「畫堂春」也。至薛能【贈韋氏歌】：「一曲新聲慘畫堂，可能心事憶周郎。」則似「畫堂」已成曲調矣。唐時凡豪貴之家、雕華之室，都曰畫堂，詩文中所見極多，彼時因取以為曲調名也。
· 〔作法〕 本調四十七字。首句七字，與﹝阮郎歸﹞第一句同。第二句六字，與﹝清平樂﹞後闋第二句同。第三句同本闋第一句。第四句四字，為仄仄平平，叶平韻，第一字亦可作平。後半同前半。惟換頭作對句而不用韻，且第一三五字可以平仄不拘，此其稍異耳。 東風吹柳日初長，
⊙平⊙仄仄平△（平韻）
雨餘芳草斜陽。
⊙平⊙仄平△（叶平韻）
杏花零落燕泥香，
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
睡損紅妝。
⊙仄平△（叶平韻）
寶篆煙銷龍鳳，
⊙仄⊙平⊙仄（句）
畫屏雲鎖瀟湘。
⊙平⊙仄平△（叶平韻）
夜寒微透薄羅裳，
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
無限思量。
⊙仄平△（叶平韻）
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祝德亮
发布于2007-07-28 23:25:31
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《蓦山溪》的由来与写作方法
《蓦山溪》
云阶醉舞，落魄知谁处？吟惯月悬枝，梦痕痴，关山隔阻。烟村竹影，尽惹愁肠生，凝晚露，闲池树，总是无情误。
风穿万户，点检芳魂聚。夜色最堪怜，奈何天，飞星暗渡。天涯念远，泪眼立窗前，红尘苦，心凄楚，休向尊边赋！
〔題考〕 本調一名﹝上陽春﹞。按上陽為唐代宮名，【唐書 地理志】：「東都上陽宮，在禁苑之東，東接皇城之西南隅，上元中置，高宗常居以聽政。」至武后時，興修益廣。迨天寶後。始漸廢圮。是本調﹝上陽春﹞之名，當出自禁中，時在開天以前；至何以演為﹝驀山溪﹞則不可考矣。
· 〔作法〕 本調八十二字。首句四字，平起仄收。次句五字仄起仄收。第三句五字，仄起平收。以上所有第一字均平仄不拘。第四句七字，上三下四，上三字平仄不拘，然以音節而論，則以用仄平平為佳。第五句四字。第六句五字，亦可五六兩句合為九字句，故語氣首須連貫，而無須用韻。第七、八兩句則為三字句，皆叶仄韻。此調作家凡前後闋首句不起韻者，則此兩句及後半闋同位置之兩句多不叶韻，而平仄且各參差。如張元幹易祓等所填本調，即其例也。為首句起韻，則三字句亦須叶仄，自以本詞為正軌。至第九句五字，則與﹝蘇幕遮﹞結句同。後闋概與前闋無異。 鴛鴦翡翠，
⊙平⊙仄（仄韻）
小小思珍偶。
⊙仄平平▲（叶仄韻）
眉黛歛秋波，
⊙仄仄平平（句）
儘湖南，
仄⊙⊙（豆）
山明水秀。
平平⊙▲（叶仄韻）
娉娉嬝嬝，
⊙平⊙仄（句）
恰近十三餘，
⊙仄仄平平（句）
春未透，
平⊙▲（叶仄韻）
花枝瘦，
平⊙▲（叶仄韻）
正是愁時候。
⊙仄平平▲（叶仄韻）
尋芳載酒，
⊙平⊙仄（叶仄韻）
肯落他人後。
⊙仄平平▲（叶仄韻）
只恐遠歸來，
⊙仄仄平平
綠成陰，
仄⊙⊙
青梅如豆。
平平⊙▲（叶仄韻）
心期得處，
⊙平⊙仄（句）
每自不由人，
⊙仄仄平平（句）
長亭柳，
平⊙▲（叶仄韻）
君知否，
平⊙▲（叶仄韻）
千裡猶回首。
⊙仄平平▲（叶仄韻）
联系电话：13810154053